“PEPE
RÍOS ME ENSEÑÓ A SABER LO QUE ES EL FLAMENCO POR DENTRO.”
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| Inmaculada Aguilar con Rafael Valera (foto: Pepe Pamos) |
Tengo amistad con
Inmaculada desde mediados de los ochenta, así como con su marido Bernardo Mesa. Mas nuestros encuentros
con motivo del XIII Concurso Nacional de Arte Flamenco de Córdoba de 1992, en
los que ambos fuimos compañeros del jurado del mismo, dicha amistad se
acrecentó hasta el punto de compartir encuentros y reuniones casi propios de
familia. Sus comentarios, enseñanzas y criterios me hicieron comprender más el
baile flamenco y asimilar la grandeza de esta disciplina de nuestro arte, la
cual engloba la casi totalidad de nuestra universal música. Era, por tanto,
menester que toda esa sabiduría también la conocieran los lectores de la
revista ‘Candil’, de ahí que propiciara la entrevista que sigue en su tierra
natal, concretamente en la bodeguilla del inestimable aficionado cordobés que respondía
al nombre de Miguel López, un 15 de junio de 1994.
Esta fue la
introducción que hice en su día del referido diálogo:
“La
serenidad de su rostro irradia la fina sensibilidad de una mujer que disfruta y
se apasiona con su arte. Los firmes rasgos de su mandíbula le declaran una
personalidad en constante lucha por la búsqueda de la verdad y del progresivo
perfeccionamiento de su baile, con el deseo de proyectar su particular
creatividad en el flamenco. Inmaculada Aguilar me mostró su irreductible amor
por el flamenco, y me evidenció unas enormes ganas de trabajar en proyectos de
envergadura, en los que entraba la formación de su propia compañía. Todo ello
se constata en el diálogo que sigue. Y, en el mismo, nuestra protagonista
subrayó una rotunda claridad de ideas, a la vez que vertió sustanciosos
criterios sobre los conceptos más importantes del baile flamenco.”
¿Cómo se despierta en ti la afición
por el baile?
¿Es necesario aprender solfeo, conjunto coral,
ballet clásico, arte dramático, guitarra… para bailar?
- “Pienso
que sí hay que estudiar todas esas disciplinas porque una bailaora o bailarina
no solo tiene que saber baile, sino todas las materias que tengan que ver con
el escenario para perfeccionar su arte, además de perfeccionar su formación.
Por tanto, creo que todas estas disciplinas que he estudiado y que sigo
estudiando me favorecen a la hora de situarme en el escenario.”
¿No es de extrañar que una bailaora
flamenca sea licenciada en historia?
- “Eso no tiene nada que ver con el flamenco
ni con la danza. Surgió después de acabar los estudios del colegio y mi padre
me dio carta blanca en el sentido de si quería hacer carrera universitaria o
no. Consideré que había que seguir y que no merecía la pena cortar. Justamente
el mismo año que entré como profesora del Conservatorio de Córdoba me matriculé
en historia, de lo cual me alegro cada día más. Aunque no tenga nada que ver
una disciplina con la otra, a la hora de enseñar a mis alumnos y conocer al ser
humano, la licenciatura me ha ayudado muchísimo.”
He de insistir. ¿No piensas que una intelectual
metida a bailaora flamenca en aquellos tiempos parece que no compagina?
-“Es
que yo no me considero una intelectual, me considero una persona normal a la
que le gusta bastante leer, que le apasiona todo lo que tenga que ver con el
ser humano… Es por esto que elegí la carrera de historia, porque es, de alguna
manera, la labor del ser humano a través de las distintas épocas históricas. No
creo que tenga que estar reñida una cosa con la otra, aunque tradicionalmente
así ha sido, ya que el flamenco ha estado arraigado en una parte del pueblo que
generalmente no ha tenido posibilidades económicas para estudiar. Sigo
insistiendo que en una faceta no es incompatible con la otra aunque así lo
parezca.”
Volviendo a tu aprendizaje flamenco ¿por qué
elegiste como maestro a Pepe Ríos?
- “Fue
un poco por casualidad. Antes había ido a otra academia que no voy a citar y
después de estar allí le dije a mi padre que aquello no era flamenco. El me
contestó que yo que sabía, si no tenía idea de lo que era el flamenco. Seguí
insistiéndole y le dije que lo que yo veía no me gustaba. Entonces seguimos
buscando academias en Sevilla y, nada más entrar en la academia de mi maestro
Pepe Ríos, a mí me pasó algo curioso, yo sentí algo especial allí. La academia
era muy pequeñita y todas las bailaoras eran gitanas, incluidos el guitarrista
y mi maestro; yo era la única paya que pisaba allí. Aquello fue como entrar en
un mundo que no conoces y gustarte. Yo me dije que eso era lo que estaba
buscando y lo que quería hacer.
¡Claro…! Los primeros días fueron
dificilísimos para mí porque venía de una disciplina totalmente distinta. Sin
embargo, cuando mi maestro me vio me dijo que todo lo que yo tenía aprendido me
servía. El argumentó que mi cuerpo lo tenía trabajao, así como que poseía unos
conocimientos que otros alumnos no tenían. A pesar de ello tuve que olvidar o
desatender muchos de mis conocimientos que con el flamenco nada tenían que ver.
Mis primeras clases fueron una toma de contacto con el flamenco hasta que me
enamoré de este arte y comencé a querer a mi maestro, porque, aparte de
enseñarte lo que es un, dos, tres… me enseñó a cantar, a tocar la guitarra… no
sé ni cantar ni tocar la guitarra, pero si supe lo que es el flamenco por
dentro.”
Continuará.
Rafael
Valera Espinosa
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