Memoria flamenca. AURORA VARGAS VARGAS ‘AURORA VARGAS (y II).

 “YO CREO QUE EL CANTE SERIO Y PROFUNDO NUNCA SE OLVIDA.”

Una de las cuestiones que más me llamaban la atención sobre la trayectoria profesional de ‘Aurora Vargas’, era la ausencia de grabaciones que la sevillana tenía siendo máxima figura de los festivales flamencos de la época. Más de veinte años triunfando y sin ninguna muestra discográfica en el mercado, resultaba raro. Por esos aspectos continuó mi entrevista a la cantaora en 1998.

¿Por qué has grabado tan tarde?

-“Primeramente porque en honor a la verdad, es que tampoco me ha hecho falta. Cuando he ido a los festivales he ‘procurao’ siempre sembrar, poner mi granito de arena, dar todo lo que soy y más. También he ‘tenío’ la suerte de inaugurar ‘Canal Sur’ y eso me dio popularidad y, creo que siempre que he ‘estao’ en un sitio de estos no lo he hecho mal. Luego resulta que las casas discográficas no te lo ponen tan fácil. Siempre se muestra un poco egoístas, tirando más ‘pa’ ellas que ‘pa’ los artistas y el arte. Y no ‘too’ se puede dar.

¿Exigen comercialidad?

-“¡Sí! Las casas argumentan que el flamenco es para una minoría y quieren un mercado más amplio. También dicen que de esta forma se integra a la juventud. Y la verdad es que yo tengo un hijo con dieciséis años que, a pesar de todo, a quien escucha es a Juan Talega, ‘La Perla de Cádiz’ Pastora… Y ‘toos’ los días viene con una cinta nueva de ‘toa’ esa gente. Escucha a ‘Camarón’ y de ‘Camarón’ se pasa a Juan Talega, y luego a ‘Chocolate’ y a ‘Mairena’. Tengo otro con diez años que no sabía quién era ‘Chocolate’. Estaba jugando con el video-juego y sonaba ‘Chocolate, y me preguntó ¿Quién es el que canta? ¡’Chocolate’! Pues me gusta el eco que tiene…” Por eso te digo que si a veces se integra a la juventud al flamenco con algo comercial en los cantes, pues tampoco está mal.”

Aurora Vargas
con la guitarra de 'Niño de Pura'
y las palmas de 'El Bobote' y 'El Eléctrico'

¿Alguno de tus hijos va para artista?

-“¡Hasta ahora no! Pero el de dieciséis años… ¡Bueno…! Mis niños tienen el oído musical perfecto. Cuando traen las notas de las clases de música son sobresalientes totales, porque el oído musical es perfecto. Mi niña canta y baila ‘pa’ nosotros. El que tiene dieciséis años, sí. Canta y además bien. Y nosotros lo escuchamos sin que se entere, porque es tímido, le da vergüenza. Pero no canta como los niños de hoy, aunque le gusta también lo moderno. El, lo que escucha es flamenco puro.”

¿Es verdad que nunca se dominan los nervios antes de subir a un escenario?

-“¡Nunca! Cada vez te dan más porque es más la responsabilidad que se tiene. Yo he ‘actuao’ hace poco en el Teatro “Lope de Vega”, en el ciclo que ha ‘organizao’ Cultura de la Junta durante dos días, y las dos veces como un flan. Cuando terminé el primer día, el cual tuvimos un gran éxito, me sentí muy satisfecha. Entonces, cuando llegó el segundo, pues más nervios todavía. Y es que tú misma te lo pones difícil. Si eres una persona responsable no puedes estar tranquila.”

¿Estás satisfecha de tu disco? ¿De quién fue la iniciativa de hacerte acompañar con otros instrumentos diferentes a la guitarra?

-“Sí que estoy satisfecha de mi disco. ¡Bastante! Aunque siempre te exiges más. Y en cuanto a la iniciativa de los otros instrumentos, en parte surgió de la casa grabadora porque pensamos que tampoco se puede hace ‘too’ un disco entero de flamenco puro. Yo no puedo grabar un disco sólo ‘pa’ nosotros, los puristas. Porque yo soy purista cien por cien. Lo que escucho en mi casa es ‘too’ pureza, a la gente más antigua. Escucho a ‘La Perla’, a la ‘Niña de los Peines’, a ‘Mojama’, a Tomás… No te puedes ajustar ahí cuando sales al ‘mercao’. He hecho cinco temitas ‘pa’ los más flamencos y otros cinco temitas más comerciales.”

¿La importancia de esos instrumentos conforme va pasando el tiempo, le va a ayudar en algo al flamenco?

-“Yo creo que sí. Yo no me salgo del flamenco. Los dos tangos y las bulerías son flamencas. Además, ‘toa’ la ‘vía’ ha ‘habio’ instrumentos. ‘Caracol’ fue uno de los que más trató por ahí. Había una gitana, Amina, que no se podía cantar más flamenca que cantaba esa mujer… Y sus hermanos, flamencos cien por cien, uno le tocaba el violín y el otro el acordeón. Yo creo que el cante serio y profundo nunca se olvida. Piensa que cuando estás en una reunión flamenca no hay instrumentos y a veces ni hasta guitarra, y cantas al golpe, que es como se ha ‘cantao’ ‘toa’ la vida. Lo que sí vuelvo a decirte es que de esta forma la juventud se integra más, se aficionan los que no lo son. Y no defiendo esto porque yo haya ‘grabao’ así, si no porque se ha visto con otros artistas anteriores como ‘Camarón’ y muchos más.”

Aurora Vargas en la Peña Flamenca de Jaén
(foto: Pepe Pamos)

¿La Niña de los Peines?

-“¡Me encanta! Además, en todo lo que ha hecho. La escucho, la jaleo y hasta me rio de lo feliz que me encuentro.”

¿Manuel Torre?

-“¡Un fenómeno!

¿Chacón?

-“Otro fenómeno en lo suyo.

¿Camarón?

-“¡Un fuera de serie! Yo creo que lo ha ‘dejao’ ‘too’ hecho y lo ha ‘demostrao’. Ha ‘sío’ un revolucionario del flamenco. Uno de los mejores de este siglo. Yo le he ‘escuchao’ cosas cuando él tenía catorce años, grabaciones por siguiriyas, y no se podía tener más conocimiento que tenía él del cante. Además tiene una discografía completa, donde demuestra que ha ‘cantao’ por ‘toos’ ‘laos’.”

¿Te has presentado en algún concurso?

-“¡Nunca!”

¿Por qué?

-“Porque la verdad es que no me ha hecho falta para darme a conocer. He ‘tenío’ la suerte de participar en muchos festivales y en los más importantes, y no he ‘necesitao’ la promoción de un concurso.”

¿Cómo ves el futuro del flamenco?

-“En un buen momento. Hasta creo que se le puede comparar con lo que conocemos como la época de ‘Oro del Flamenco’.”

Rafael Valera Espinosa

Memoria flamenca. AURORA VARGAS VARGAS ‘AURORA VARGAS’ (I).

 ‘TOMÁS EL NITRI’, PRIMERA ‘LLAVE DE ORO’, ERA TÍO DE MI ABUELO MANUEL VARGAS

Estaba en todo su apogeo cantaor. Era figura imprescindible en los festivales de más prestigio y renombre, y lo sigue siendo en la actualidad. Vino a Jaén un abril de 1998 para certificar con su flamenco el 27 aniversario de la fundación de la Peña Flamenca capitalina. Antes se había erigido en primera figura de nuestro arte por su compás, dominio del escenario y entrega flamenca, a lo que también se sumaba su garra artística para atraer a la totalidad de los aficionados flamencos de la época.

Esta fue mi presentación en el número 115 de ‘Candil’ de marzo-abril del citado año:

“Se sienta con serena elegancia y te escruta el rostro con simpatía y seriedad, a la vez, como intentando intuir por qué derroteros se va a desarrollar la entrevista. En su ánimo se aprecia que no es mujer de polémicas ni confrontaciones artísticas. Defiende a ultranza su personal arte y no quiere significarse en favor ni en contra de otros. Solo cuenta para ella la grandeza del arte flamenco, su arte, y de quienes saben interpretarlo.

De una belleza racial, más exultante cuanto más acerca su rostro para insistir en sus afirmaciones, ‘Aurora Vargas’ es mujer capaz de plasmar con rotundidad sus criterios sobre nuestra música con expresiones matizadas de enérgica dulzura, que a veces te desarman ante la frescura de sus respuestas.

Quién no la conozca en un escenario –cosa algo insólita en la actualidad- no puede figurarse que la cantaora sevillana, tras mantener una sencilla y grata conversación, puede derrochar tanta alegría, coraje, fiesta y compás en sus actuaciones. Orgullosa de sus ancestros, entre los que se encuentran ‘Tomás El Nitri’, ensalza el arte fragüero de su rama materna y fantasea, con motivos, sobre el futuro devenir artístico de su hijo mayor.”

Pregunta: ¿Cómo son tus inicios?

Respuesta: - “Pues, desde chiquitita.”

P: ¿En Triana?

R: - “¡No! No soy de Triana. Quiero a Triana, admiro a Triana y venero a Triana. Nací en el barrio de ‘La Macarena’ y me bautizaron en San Román, en la pila que hay delante del Cristo de los Gitanos. Iba en un capote torero.”

P: ¡Olé! ¿De quién?

R: - “De mi padrino, que en aquél tiempo era novillero. Después con siete u ocho años nos fuimos a vivir a Triana. Allí me he criao y he conocio a toa la gente de arte de Triana.”

P: ¿Quién ha cantao en tu familia?

R: - “Mi madre; la hermana de mi madre que se llama ‘María Vargas’; mi abuelo también cantaba; mi bisabuelo… La primera Llave de Oro del Cante, que fue ‘Tomás El Nitri’, era tío de mi abuelo Manuel Vargas. Mi madre es de Sanlúcar de Barrameda y por ahí me viene a mí el cante. Cristobalina, mujer de Miguel ‘El Funi’, también es familia mía, concretamente prima hermana de mi madre. Mi familia, además de ser de artistas, también es una familia de saber cantar y bailar y amar una juerguecita flamenca de esas que formamos nosotros.”

P: ¿Cuándo comienzas a ser cantaora profesional?

R: - “Pues desde que tenía catorce años, que fue cuando me descubrió Pulpón en una Feria de Sevilla. A partir de ahí me contrataron –por medio de él- en ‘Los Canasteros’; más tarde estuve en ‘Los Gallos’, y después nos fuimos a Japón.”

P: ¿Has cantao para bailar?

R: - “Yo siempre he sío cantaora d´alante desde que empecé. Lo que pasaba es que si tenía que cantar a una figura del baile, pues le cantaba, como a ‘Rafael el Negro’, cuando estaba en ‘La Cuadra’ antigua, que era muy chiquitita. Allí estaba la ‘Familia Montoya’ con ‘Lole’ incluida. Yo alternaba con casi todas las grandes figuras que hay hoy en el flamenco. Me acuerdo que estaba ‘La Paquera’, Angelita Vargas…”

P: ¿Cuándo se produce tu despegue artístico?

R: - “A partir de una Quincena Flamenca de Sevilla, que se celebró en el Teatro “Lope de Vega”. Ese teatro ha sío siempre mi talismán. Cada vez que he actuado en el Lope de Vega he tenio un éxito resonado. Luego fui a la Cumbre Flamenca de Madrid donde también triunfé, y a partir de aquí comencé a meterme en los festivales, y hasta hoy.”

P: ‘Aurora Vargas’ es una cantaora conocida sobre todo por su arte en los estilos festeros… ¿Y las siguiriyas, los martinetes y las tonás…?

Aurora Vargas entrevistada por Rafael Valera
(foto: Pepe Pamos)

R: - “¡Hombre! ¡También! Ten en cuenta que la siguiriyas son unos de los cantes que yo siempre los he escuchao en mi casa. Y de hecho también he cantao en festivales el martinete y la toná. Sin embargo, yo siempre he tenío respeto por mis compañeros. Tú sabes que tanto ‘Menese’ como ‘Manolo Mairena’, con los que coincido en festivales, cantan con calidad por esos palos y yo siempre respeto a mis compañeros. Pero te repito que he escuchao a mi gente cantar muy bien por esos cantes, porque mi gente son toos de la fragua. De hecho, todavía tienen la fragua en Sanlúcar. El abuelo de mi madre cantaba por siguiriyas como nadie. Existe un disco que hizo mi tía Cristobalina, y detrás, en la presentación, refiriéndose a mi abuelo, se dice: ‘Cuando ‘Juan el Bizco’ estaba en la fragua cantando por siguiriyas, los gitanos del barrio alto se emborrachaban de manzanilla’. Con esto te quiero decir que en mi gente se ha dao muy bien ese palo. Mi madre canta por siguiriyas pá reventar, pues escuchaba en la fragua a su padre y a su abuelo.”

P: ¿En qué estilo te encuentras más a gusto?

R: -”Cuando estoy en el escenario con los cantes que me identifico. Pero cuando estoy con mi familia, el cante que más me gusta es la siguiriya.”

Rafael Valera Espinosa

Por soleá. ROSARIO LÓPEZ. CANTAORA UNIVERSAL DE JAEN.

Rosario López
(acuarela de Mariángeles Jiménez
para la exposición Amalgama, Diputación de Jaén,
con motivo del Día Internacional del Flamenco)

El pasado 18 de agosto se cumplió el primer aniversario de la muerte de nuestra insigne y universal cantaora Rosario López Carrascosa, ‘Rosario López’ para el mundo flamenco. Muchos han sido los escritos en los que he referido sus cualidades personales, sus virtudes cantaoras, sus éxitos regionales, nacionales e internacionales. Y siempre con el mismo mensaje:

“Jaén puede presumir de haber parido una de las cantaoras más prestantes de la segunda mitad del siglo XX y XXI de la historia de nuestro arte”.

Hay muchos ejemplos de la certeza del anterior comentario. Quizás el más significativo sea el reflejado en el doble CD de RTVE Música ‘Mujeres en el Flamenco. Actuaciones históricas’, editado en el 2007, en el que  junto a nuestra paisana figuran artistas de la talla de Tía Aníca ‘La Piriñaca’, ‘Fernanda de Utrera’, ‘La Perla de Cádiz’, Antonia ‘La Negra’ –madre de ‘Lole’-, María Vargas –tía de Aurora Vargas-, Carmen Linares, Encarnación Fernández, la citada Lole Montoya, la también referida Aurora Vargas, y las catalanas Mayte Martín y Ginesa Ortega, mas, con una salvedad muy ilustrativa sobre su arte, Rosario López mantiene su expresión cantaora en cinco estilos (cantes mineros de la madrugá, peteneras, soleares de Tomás Pavón y apolá, siguiriyas y tientos), mientras que las demás figuras no alcanzan su número de grabaciones.

Tía Anica la Piriñaca
(óleo de Pepe Olivares
para la exposición Amalgama, Diputación de Jaén,
con motivo del Día Internacional del Flamenco)

Todo tiene su explicación biográfica. ‘Rosario López’ fue una cantaora que bebió de las fuentes más prestigiosas de este arte. Sus vivencias en el desaparecido Teatro Cervantes –su natal cuna- viendo y escuchando a las figuras que formaban los elencos de las compañías de copla que hasta mediados de los sesenta por allí desfilaban, le influyeron en su talante artístico. Mas, fueron sus amigos y antiguo esposo los que incidieron en su amor por el flamenco. Un poquito más adelante y tras sus reuniones cantaoras en El Monterrey, fue el iliturgitano Rafael Romero “El Gallina” y la admiración de ambos por ‘La Niña de los Peines’ la que le marcaron en el camino a seguir en su trayectoria profesional, una carrera en la que sus vicisitudes le hicieron dolerse con prestancia y quejio en los estilos serios; en la que sus alegrías le aportaron el ritmo y la fiesta para acometer con buen compás los cantes festeros; y en la que su sensibilidad y versatilidad cultural la inclinaron a dominar la melodía y el melisma de los estilos libres.

Pero, hay más. Si son las resonancias de Pastora Pavón y “El Gallina” las que más imperaron en sus interpretaciones, no podemos dejar de señalar que ecos como los de Juanito Mojama, Manolo Vargas, Rebollo, Vallejo, ‘Canalejas’, ‘El Sevillano’, ‘Niño Gloria, ‘La Piriñaca’, Tomás Pavón, Mairena, ‘Niño de Cabra’, don Antonio Chacón… también se incardinaron en un repertorio diverso que Rosario centró con mucha personalidad en soleares, caña, siguiriyas, serrana, rondeñas, tientos-tangos, bulerías, fandangos, granaínas, campanilleros, peteneras, alegrías, saetas, villancicos o malagueñas.

Larga vida a la memoria flamenca de Rosario López.

Rafael Valera Espinosa

(presidente de la Peña Flamenca de Jaén y

crítico de flamenco).

(Artículo publicado en Ideal-Jaén el pasado 18 de agosto de 2017)