Crónica flamenca. LA MIGA FLAMENCA DE BEDMAR ENSALZA A LA MUJER.

La organización del acontecimiento artístico venía incidiendo en que la situación lo requería, la XXXII edición del Festival ‘Miga Flamenca’ de Bedmar, del sábado 22, debía resaltar la defensa de la mujer ante los acontecimientos de violencia de género que se vienen produciendo en nuestro país. Así, la Corporación Municipal presidida por Juan Francisco Serrano Martínez, patrocinadora del evento, y la Peña Flamenca ‘La Serrezuela’, organizadora del mismo, conformaron un cartel expresamente de mujeres cantaoras de Jaén y de Huelva para remarcar el apoyo de los lugareños contra esta lacra de la sociedad. La villanovense Ángeles Toledano, la galduriense Gema Jiménez, la torrecampeña Fina de los Ángeles y la onubense y popular Argentina, fueron las artistas flamencas seleccionadas para tal fin.

Ángeles Toledano (web oficial)

Ángeles Toledano abrió el acto con el acompañamiento de la eminente y flamenca guitarra de Antonio Carrión, con un alarde sobre el conocimiento de los cantes mineros realizando una de las tarantas que ‘El Cojo de Málaga’ aprendiera en Linares a finales del siglo XIX, popularizada posteriormente por ‘Pepe Marchena’ con ‘jonda’ melodía y carismático melisma, para continuar con la conocida como “La Gabriela’ que recreara Pastora Pavón. Con ajustado compás, los tangos los realizó con matices de la comarca sevillana, derivando a los aires malagueños que ‘La Pirula’ estableció en el estilo, rematando con solvencia por las sonoridades de los de Extremadura. Se ajustó al compás de las soleares en su tercera oferta destacando por los ecos de ‘Juaniquín’ y ‘La Niña de los Peines’. Finalizó con alta tesitura tonal por fandangos.

Gema Jiménez acompañada por Chaparro hijo 

Gema Jiménez se afianzó en el escenario con seguridad profesional abordando una milonga con las resonancias que ‘Marchena’ escogiera del sevillano Manuel Escacena. En las soleares remarcó el localismo de ‘El Zurraque’ sevillano con afinados ecos de Antonio ‘El Arenero’ y un remate por Silverio a través de ‘El Matrona’. Los cantes mineros los ofertó con taranta de ‘El Cojo de Málaga’ y resonancias marcheneras, ajustándose después con fuerza y personalismo a la cuna linarense. Amplio recorrido estableció en las cantiñas, tras la cual realizó mirabrá con entrega, alegrías y cantiñas de Córdoba. Finalizó con fandangos destacando por Juan Varea-Niño León, ‘Canalejas de Puerto Real’ y Manuel Vallejo. Profesional acompañamiento el que le efectuó Rafael Montilla ‘Chaparro hijo’.

Fina de los Ángeles acompañada por Antonio Carrión
(foto: Diario JAÉN) 

Torrente de voz y fuerza tonal fueron los ases cantaores de Fina de los Ángeles que comenzó con zambra caracolera, para seguidamente centrarse en los ecos de ‘La Paquera de Jerez’. En las soleares mantuvo claras influencias de Enrique Morente, para continuar con un homenaje a ‘Pepe Marchena’ por las creatividades de ‘La Serneta’ y Enrique ‘El Mellizo’. Ciertas influencias de Chacón evidenció en la granaína, y así establecerse en los ecos y poderío tonal de Vallejo en la media. La personalidad de su pueblo fue establecida por cantes gañanes, los cuales le abrieron el camino hacia los fandangos con más recuerdos de ‘Marchena’, también de los jerezanos José Cepero y Rafael Ramos ‘Niño Gloria’, así como del sevillano ‘Manolo Caracol’. En el solicitado bis recordó a Vallejo en los fandangos por bulería por soleá. De nuevo Antonio Carrión volvió a mostrar su dominio de la guitarra flamenca.

Cerró el festival la onubense Argentina María López Tristancho ‘Argentina’, con una puesta en escena en la que reivindicó lo primigenio de este arte con los romances o corridos gitanos, en una tesitura flamenca en la que entremezcló formas y ecos de ‘Antonio Mairena’ y José Reyes ‘El Negro’. En el compás de los tangos cantó por marianas con influencias de ‘Bernardo el de los Lobitos’ y posteriores resonancias de Pepe Menese, impregnando después la caseta municipal de los sones gaditanos del estilo, y derivar a la creatividad de ‘El Piyayo’ con buen compás. Su serrana fue desarrollada en la línea ortodoxa flamenca, para ofertarnos seguidamente el cambio por siguiriyas de María Borrico al ritmo de siguiriyas para el baile. ‘El Canario’ fue el malagueñero elegido por la cantaora para mostrar su conocimiento de las malagueñas y su matiz melódico, homenajeando después a Rafael Romero por rondeñas, y rematar por jabegote. Quejío y conocimiento fueron sus virtudes por siguiriyas con inicial recuerdo de ‘El Nitri’, aires de ‘Tío José de Paula’ por las formas de ‘La Piriñaca’, y un bello remate por ‘Juanichi el Manijero’ en la misma tesitura. En las bulerías con marcado compás recordó a ‘La Paquera’, también a ‘Mairena’ por los aires jerezanos, a Pastora Pavón con el ritmo gaditano, copla de Lole Montoya y Manuel Molina, finalizando con el ‘Romance de la Reina Mercedes’ con influencias de ‘Bernarda de Utrera’. Finalizó con una amplia tanda de fandangos de su tierra. La guitarra de Eugenio Iglesias y la percusión de las palmas de ‘Los Mellis’, ayudaron con profesionalidad a su lucimiento.

Rafael Valera Espinosa

(crítico flamenco y vicepresidente de la

Peña Flamenca de Jaén)

Más información: http://www.europapress.es/andalucia/mas-jaen-00988/noticia-32-miga-flamenca-bedmar-reivindicara-figura-mujer-arte-universal-20180801165245.html

https://andaluciaaldia.es/argentina-estara-en-la-miga-flamenca-de-bedmar-tras-su-gran-exito-en-la-bienal-de-sevilla

http://cadenaser.com/emisora/2018/09/11/radio_jodar/1536650392_262188.html

https://lacontradejaen.com/bedmar-miga-jaen/

Diario JAÉN: http://www.diariojaen.es/cultura/plantel-de-cantaoras-en-la-miga-flamenca-de-bedmar-IB4650659

Por soleá. PEGALAJAR Y VICKY ROMERO.

Vicky Romero

El sábado 4 de agosto se consumó la 50.ª edición del Festival de Arte Flamenco de Pegalajar. Un acontecimiento del cual debemos de sentirnos orgullosos todos los jiennenses, ya que un grupo de pegalajeños, en 1968, supo ponernos en la élite festivalera andaluza, junto con Sevilla y sus ‘Potaje de Utrera’ o ‘Gazpacho de Morón’, Córdoba con sus Concursos de Arte Flamenco y festivales como el de Puente Genil, Almería con el capitalino, el rondeño de Málaga, y el Festival de la Bulería de Jerez. Y aún más, gracias a esta iniciativa nacieron otras nuevas como las de Jódar, Mancha Real y su ‘Pipirrana Flamenca’, o la ‘Besana Flamenca’ de Porcuna, sin olvidar la primigenia del Concurso Nacional de Tarantas de Linares.


Para dar mayor realce a este cincuentenario del Festival de Pegalajar, la Peña Flamenca pegalajeña ha organizado la 1ª Semana Cultural-Flamenca de Pegalajar, la cual ha contado con el patrocinio de la Excma. Diputación Provincial de Jaén y la colaboración del Excmo. Ayuntamiento de Pegalajar, así como buen número empresas de la localidad. En el desarrollo de la misma han participado conferenciantes como Francisco Viedma, Francisco Quesada Braceros, Gregorio Valderrama y este que les escribe, así como los artistas jiennenses Lydia Pérez y el Grupo de Baile ‘Arte y Candela’, Manuel Restoy, Fina Colmenero ‘Fina de Los Ángeles’, Vicky Romero con Juan Moreno, Eduardo Martínez ‘Niño Jorge’ y Antonio Gómez, así como el citado Gregorio Valderrama. 

Vicky Romero con Juan Moreno

Tras mi exposición sobre momentos vividos en diferentes festivales pegalajeños –principalmente desde 1975- la cantaora Vicky Romero acometió su ilustración por cantiñas-alegrías con evocaciones de Pastora Pavón y recuerdos de Rafael Romero, así como de los personalismos gaditanos. Mas su afán siempre estuvo en reivindicar figuras jiennenses como las del citado Rafael Romero ‘El Gallina’ y su antecesor paisano José Illanda. El camino loador fue establecido por soleá con ‘enjundia’ y conocimiento de los iliturgitanos, así como por el complemento rematador por ‘Juaniquín de Lebrija’ con entrega tonal. Enrique ‘El Mellizo’ fue recordado en el inicio de la malagueña con buen melisma, para derivar a la de ‘La Trini’ que modificó Baldomero Pacheco, y redondear con verdial de ‘Fosforito’ y rematar por el de ‘Frasquito Yerbabuena’ con potencia tonal.

Nueva muestra de conocimiento estableció por siguiriyas al iniciarlas por Manuel Torre sobre la base creativa de Manuel Molina, evidenciando así sus influencias de Rafael Romero por los aires de Joaquín ‘Lacherna’, y rematar con valentía y buenas formas por la de ‘El Loco Mateo’ que popularizara ‘Sernita de Jerez’. En su establecida línea reivindicativa de los creativos jiennenses, por tangos se acordó de ‘La Carlotica de Linares’ –madre de Gabriel Moreno- con personalidad y matiz reposado. Con fuerza y poderío estructuró sus cantes gañanes de trilla –hoy conocidas como tonás campesinas- en tesitura reposada y amplia tonalidad. Finalizó con bulerías de Jerez y adecuados pasos de baile complementarios, para continuar en el ritmo con fandango de ‘El Cabrero’, y retomar el localismo jerezano por ‘La Paquera’.

Rafael Valera Espinosa

(crítico flamenco y vicepresidente de la

Peña Flamenca de Jaén)

Más información: http://cadenaser.com/emisora/2018/07/12/radio_jaen/1531392039_326833.html

Por soleá. FERNANDO RODRIGUEZ, MAESTRO FLAMENCO.

La Federación Provincial de Peñas Flamencas de Jaén ha vuelto a establecer la programación de su Circuito ‘Flamenco por las Peñas’ en su edición XVII, el cual cuenta con el patrocinio del Área de Cultura de la Excma. Diputación Provincial de Jaén, y que está dedicado al guitarrista de La Puebla de Cazalla, Fernando Rodríguez Delgado, un artista que desde pequeño empieza a sentir la inclinación hacia el flamenco, pero sobre todo hacia el cante más que al toque, por lo que se le considera un “tocaor” neto para el acompañamiento. Comienza su carrera artística de la mano de su paisano y cantaor Diego Clavel, allá por el año 1988, donde hace su primera grabación discográfica y se convierte en su guitarra oficial.

           

Fernando Rodríguez acompañando a Lidia Pérez
(Peña Flamenca de Jaén)

Muchos son los premios que atesora y numerosos los éxitos conseguidos a lo largo de su trayectoria flamenca. Desde hace más de quince años, el guitarrista morisco tiene establecida una escuela-academia de cante flamenco por la que han pasado más de doscientos alumnos, algunos de los cuales han conseguido la ‘Lámpara Minera’ de La Unión (Manuel Cuevas, Raúl Montesinos, Rubito hijo, Miguel de Tena, etc.), de ahí que su prestigio vaya aumentando y sean numerosos los que desde sus aulas se hayan catapultado al escalafón flamenco con bastante éxito como Manuela Cordero, Rocío Luna, Vanesa González, la torrecampeña Fina Colmenero, o las villanovenses Mari Angeles Martínez o Lidia Pérez.

Algunos podrán preguntarse cómo un guitarrista puede ser maestro cantaor. La respuesta afirmativa está basada en que Fernando también posee dotes de cantaor y así lo viene demostrando con su amigo Antonio Carrión, con el espectáculo ‘Guitarras Cantaoras’. Buena muestra de esta faceta la evidenció en la Peña Flamenca de Jaén un dieciséis de enero de 2008, cuando ambos artistas estrenaron su espectáculo en el Circuito Flamenco ‘A la Verde Oliva’. ‘Para muestra, un botón’.

Esta fue la crítica que realicé de su cante:

  

“Las malagueñas las orientó Fernando hacia las personalidades de Concha La Peñaranda y Enrique el Mellizo, con conocimiento y melisma melódico, aunque en un medio tono que le proporcionaba simpleza a sus interpretaciones. En las alegrías evidenció enamoramientos de los ecos de Pericón de Cádiz y Manolo Vargas, para rematar con fuerza por rosas. En las soleares ofertó ecos de Alcalá por Juan Talega y Antonio Mairena, recuerdo de Frijones que enlazó con las del ‘Zurraque’, para derivar a ‘La Serneta’ por los aires de Pastora, y rematar por Juaniquín de Lebrija. Los cantes mineros los basó en la creatividad de ‘Manuel Torre’ y el ‘Cojo de Málaga’, con matices de ‘Rancapino’, tanto en la taranta-taranto, como el la taranta-levantica. Finalizó con gusto por fandangos de ‘Chocolate’, Manuel Vallejo-‘Carbonerillo’ y ‘El Niño Gloria’.

Desde el pasado viernes, 10 de noviembre, dieciséis son las Peñas de nuestra tierra que vienen ofertando su reconocimiento y su agradecimiento a un guitarrista que se mantendrá largo tiempo en nuestra memoria por su inestimable y creativa labor.

Enhorabuena, Fernando.

Rafael Valera Espinosa