Corrían los últimos años de la musical y creativa década de los sesenta cuando el colectivo primigenio de la Peña Flamenca de Jaén establecía sus contactos y sus cuartos de cabales en los aledaños y centro del conocido "Callejón", hoy calle del Arco del Consuelo, concretamente en "Casa Adriano", antes "Restaurante Monterrey", "Casa Andrés", "La Manchega", "Casa Gorrión"...
La 35 edición del ciclo de la Peña jiennense deja un balance más que positivo para la organización de una cita que unió a grandes del género en torno a Manuel Ángeles Ortiz.
El cartel de la trigésimoquinta edición de la Semana de Estudios Flamencos, organizada por la Peña jiennense que preside Alfonso Ibáñez, prometía jornadas históricas, inolvidables, emocionantes... Unas previsiones que, en palabras de su máximo responsable, se han cumplido de cabo a rabo.
Público en las XXXV Semana de Estudios Flamencos
"El programa ha resultado muy satisfactorio y ha respondido fielmente a las expectativas que la junta directiva de la Peña Flamenca de Jaén había depositado en un elenco de conferenciantes de primer nivel, conocedores de la vida y obra del pintor jiennense Manuel Ángeles Ortiz",protagonista temático de un programa en el que la atención sentimental recayó en la figura del desaparecido Francisco Cañada.
Junto
con los oradores, grandes figuras del arte jondo anunciadas por la
entidad de la calle Maestra hicieron las delicias del público desde
el pasado lunes
21 hasta el viernes 25,
en una ocasión marcada por los protocolos sanitarios anti-Covid
que
la Peña 'aprovechó' para llevárselos a su terreno, como los
cantaores largos: "Ha
sido una semana de valientes, dadas las circunstancias de pandemia
que
atravesamos, con la consiguiente preocupación por los contagios, lo
que ha provocado una disminución de asistentes y espacio, lo cual ha
permitido crear un ambiente de 'cuarto de cabales', donde se
respiraba la emoción contenida tanto de artistas como del público",
resume Ibáñez.
La
XXXV
Semana
de Estudios Flamencos abrió
con la charla del reputado flamencólogoManuel
Martín.La
pintura muda que canta;
una velada que la voz de La
Yiya y
la guitarra deAntonio
Carrión abrocharon
en medio de un aroma a éxito que ya no salió de la Peña ni uno
solo de los cuatro días del ciclo.
El
martes 22 fue el turno del pintor y académico jiennense Miguel
Viribay,
que ofreció una ilustrativa conferencia acerca de su colega y
paisano Manuel Ángeles Ortiz: "Aquel
joven distraído, nacido solo unos años antes que Federico, llegó a
Granada con una formación visual adquirida en el paisaje giennense,
cuyos atardeceres se parecen mucho a los granadinos. Sí, atardeceres
que ciertamente contemplaron juntos y, probablemente, le hizo notar
el pintor jaenés al poeta granadino, quien deja reflejo de ello en
Impresiones y paisajes, donde Lorca
demuestra
haber visto las sutilezas cromáticas de Juan Ramón Jiménez en su
Platero y yo",
explicó Viribay.
Esperanza
Fernández y Miguel Ángel Cortés (noche
de relumbrón) se encargaron de cerrar el día con gloria sobre el
coqueto escenario de la ensolerada institución flamenca de la
capital.
Ya
el jueves, el catedrático de Antropología José
Antonio González Alcantud acercó
a los asistentes el mítico primer Concurso de Cante primitivo
Andaluz celebrado en Granada en 1922, cuyo cartel realizó Ángeles
Ortiz. Después, María
Terremoto y Nono Jero sobrecogieron
al personal con su cante y su toque.
En
este último tramo del ciclo estaba claro ya que la gran cita anual
de la Peña de Jaén dejaba el mejor de los sabores de boca, con el
hambre de cultura jonda en bandeja para un último plato sabrosísimo.
Sí, el viernes venía cargado de conocimiento de la mano de la
escritora granadinaAntonina
Rodrigo, que
trató al pintor cuyo testimonio en torno a su amistad con Lorca
compartió con el respetable: "Su
conferencia fue una tormenta de historias y vivencias abundantes
contadas con detalle, recreando climas y ambientes; profundizó en la
biografía de Manuel Ángeles, facilitó importantes datos,
incluyendo documentos lorquianos, dedicatorias, cartas y fotos
personales tanto de Lorca como del pintor con Picasso y otros
artistas",
aclara el presidente de la Peña Flamenca de Jaén.
Ezequiel
Benítez y
Paco León epilogaron
la XXXV Semana
de Estudios Flamencos con
un derroche de arte digno de la ocasión, al que se sumó el talento
del bailaor jiennense Javier Valero, con una `patá por bulerías´que acarició
la piel del público hasta erizarla.
"El
resumen es de emoción, valentía, sentimiento y conexión total de
la platea con el escenario. Una vez más la Peña Flamenca de Jaén
ha demostrado ser una de las grandes de Andalucía, con un recuerdo
emocionado a Paco Cañada (el eco más cabal, modélico y auténtico del aficionado flamenco) y su familia",
concluye, más que satisfecho, Alfonso Ibáñez.
Manuel Ángeles Ortiz y Federico García Lorca, en Granada (1925).
Quienes pasean hoy día por los alrededores de la Catedral, por su zona meridional, lo hacen con andar rápido, en su mayoría, atentos a las limitaciones del estado de alarma, poco propicio a la delectación. Hay allí un solar copado de gatos en cuyo cuidado se esmeran almas caritativas, un solar bajo el que descansa el arranque de las murallas que, antaño, atravesaban el actual presbiterio de la Catedral como Pedro por su casa.
Es la calle Portillo, reminiscencia de su origen, pequeña puerta de la fortificación de la ciudad que permitía entrar y salir al personal, sin tener que abrir las hojas de la monumental puerta de Noguera, de la que queda apenas un muñón venerable, eso sí. En esa calle nació, un 13 de enero de 1895, el pintor Manuel Ángeles Ortiz, uno de los grandes plásticos del 27, íntimo de Lorca y, por más que yerren muchas biografías mientan, de Jaén Jaén.
Figura indiscutible de la vanguardia creativa de su tiempo, el artista moriría en París en 1984, distinguido ya con la Medalla de Oro de la ciudad que lo vio nacer.
Ahora, su figura, acaso desconocida para muchos de sus vecinos, se erige en protagonista de una cita señera de la cultura de aquí, la Semana de Estudios Flamencos que la Peña jiennense celebra desde hace treinta y cinco años. No en vano, Manuel Ángeles Ortiz fue el autor del cartel anunciador de aquella cita mítica que, en 1922 y en Granada, consagró al arte jondo hasta sacarlo de las tabernuchas y los colmaos para ponerlo camino de lo que hoy es.
"Las fechas previstas para su realización eran, en principio, desde el 11 hasta el 15 de mayo, pero debido a las circunstancias especiales derivadas de la declaración del estado de alarma provocado por la pandemia de crisis sanitaria ocasionada por el Covid-19, y, una vez sopesadas las medidas y exigencias actuales y futuras que se
deben tomar para la celebración de espectáculos públicos", la junta directiva de la ensolerada entidad de la calle Maestra decidió posponerla a septiembre", en palabras de Alfonso Ibáñez, presidente de la Peña Flamenca de Jaén.
Una cita que contará con un cartel digno del pincel de Ángeles Ortiz, con nombres de primer nivel en el panorama actual como Rocío Segura, La Yiya, Belén Vega, Esperanza Fernández, Laura Heredia, Niño Jorge, Antonio Gómez, Antonio Carrión, María Terremoto, Nono Jero, Ezequiel Benítez y Paco León.
Eso en la parte artística, porque el ciclo incluirá también una serie de conferencias a cargo de flamencólogos e intelectuales de prestigio. Ahí están los nombres de Manuel Martín, Antonina Rodrigo, José Antonio González Alcantud y el pintor Miguel Viribay.
Otro de los nombres propios de la Semana de Estudios Flamencos será Francisco Cañada, 'Paquillo', el recientemente fallecido vicepresidente de la entidad, aficionado que, para muchos, encarnaba el alma de la Peña Flamenca de Jaén. De acercar su figura y su conocimiento se encargará una mesa redonda moderada por Juan Antonio Ibáñez Jiménez, y una placa obra del artista Nicolás Angulo inmortalizará el perfil de su rostro en el histórico establecimiento que da sede a este colectivo jiennense.
Septiembre flamenco en Jaén, si el coronavirus decide dejar de dar el cante y lo permite.
Esperabnza Fernández con Miguel Ángel Cortés (foto: Alfonso Ibáñez)
La Peña Flamenca de Jaén
volvió a organizar su ‘San Antón Flamenco’, con un espectáculo
digno de grandes celebraciones. En un recinto abarrotado de socios y
aficionados, el pasado miércoles 17, la cantaora sevillana Esperanza
Fernández –que en el año 2015 recibió su homenaje en la XXX
Semana de Estudios Flamencos- presentó y realizó parte de la
grabación de su CD ‘De lo Jondo y verdadero’,
según Esperanza Fernández:
‘Una búsqueda y
recopilación de ciertas interpretaciones de palos flamencos que
actualmente están siendo relegados e incluso, en la mayoría de los
casos, olvidados. Es una reivindicación de las figuras fundamentales
del cante más ancestral, como el de Tomás Pavón, ‘La
Perla de Cádiz’, ‘La Paquera de Jerez’ y don
Antonio Chacón, entre otros. Una forma de
honrar a las grandes figuras del flamenco en una convivencia
simbólica desde la imaginación de poder actuar con dichas figuras’.
Dicho proyecto –según la
cantaora- está enfocado a desarrollarse comercialmente, grabándose
en formato de CD y DVD (película/documental), contando con la magia
sonora de los directos y el ambiente del espectador, sin perder la
esencia de los discos flamencos primigenios. El trabajo audiovisual
está programado a proyectarse en las salas de cine y/o televisión.
En dicho film la productora contará con entrevistas, citas
históricas, reseñas, así como los detalles más característicos
de las peñas y ciudades por las que pase el espectáculo.
Los protagonistas del mismo son
Esperanza Fernández, el guitarrista Miguel Angel Cortés, y
en la percusión, palmas y coros están Jorge Pérez ‘El
Cubano’, Dani Bonilla y Miguel Junior. Además cuentan
con máximas figuras para las colaboraciones como ‘José el de
la Tomasa’, ‘Arcángel’, Estrella Morente, Marina Heredia,
‘José Mercé’, ‘Tomatito’, Jesús Méndez, Rocío Márquez,
‘El Pele’ y Miguel Poveda.
El acto lo comenzó Esperanza
con Miguel A. Cortés rindiendo homenaje a nuestro comprovinciano
Rafael Romero “el Gallina”, con una petenera
inicial en la que imperaron las cadencias musicales del de Andújar,
para acometer la considerada grande de ‘La Niña de los Peines’
con entrega tonal. En las soleares remarcó sus orígenes flamencos
para derivar a la caña a través de la soleá por bulerías,
estableciendo en este último estilo más recuerdos y sonoridades de
Rafael Romero. En las cantiñas-alegrías se acercó a los ecos de
los maestros Aurelio-Vargas-Pericón de Cádiz, para derivar a
las bulerías al estilo del cante para el baile con evocaciones de
‘Chano Lobato’ y el aflamencamiento por el citado compás
de una isla canaria. Sus cantes de ida vuelta los inicio con el
triste eco de la milonga para seguidamente envolverlos en matices
dulzones caribeños de la guajira con ritmo de bulerías. En la
mariana resaltó la personalidad de ‘Bernardo el de los
Lobitos’, enlazando con el compás binario del dos por ocho de
los tangos por el localismo sevillano y posteriores recuerdos de
Enrique Morente, a través de los tangos del ‘monte
granaino’.
Su cantes por siguiriyas fueron
singulares y expectantes para el aficionado por el recorrido
efectuado; los comenzó por la cabal trianera de Silverio
Franconetti, a modo de toná, para continuar por el recuerdo del
jerezano Manuel Torre, evocando después la creatividad del
porteño Tomás 'El Nitri’, y cerrar el estilo por la
también cabal de ‘El Nitri’, derivando de la cadencia
siguiriyera a los aires por bulerías para el baile y acometer el
cante de liviana con salida de serrana, para continuar con la citada
serrana y más ecos de Rafael Romero, aligerando el ritmo al final y
rematar por el fandango-verdial de Frasquito ‘Yerbabuena’.
Se aposentó seguidamente Jesús
Méndez en el escenario y comenzó su colaboración con soleares
–a veces con el ritmo de soleá por bulerías-, enmarcadas
principalmente en el localismo jerezano de ‘La Plazuela’ con
resonancias de ‘La Paquera’ y referencias sonoras también de
‘Terremoto de Jerez’ y el barrio de Santiago, efectuadas
con poderío tonal, conocimiento y enjundia flamenca. En las
bulerías al alimón con Esperanza, Jesús desarrolló un cante con
influencias de ‘La Paquera’, introduciendo en el compás del tres
por cuatro un fandango ‘caracolero’ con ecos de ‘Terremoto de
Jerez’, a lo que respondió Esperanza Fernández con más recuerdos
de Francisca Méndez Garrido ‘La Paquera’, también ciertos ecos
de Mairena por Triana y un final a coro con evocaciones de la
conocida letra ‘Tápame, tápame…’ que en su tiempo
popularizara ‘Pansequito’.
Fino, prestante, virtuoso,
pleno de madurez artística y abundante en profesionalidad fue el
toque del granaíno Miguel Angel Cortés, con un trabajo exhaustivo
en el diapasón, frescura y variaciones singulares en los toques
festeros, musicalidad en los de cadencia y estructura ‘jonda’, y
plenitud melódica en los de compás libre.
Esperanza Fernández (retrato en técnica mixta por Alfonso Ibáñez)
El
día
17
del presente mes de enero 2018, festividad de San
Antón,
en nuestra sede social, se desarrolló un acto protagonizado por la
cantaora sevillana Esperanza
Fernández, acompañada por el guitarrista Miguel
Ángel Cortés.
Dicho acto consistió en la interpretación de varios estilos
flamencos, los cuales podrían ser incluidos en un disco que
Esperanza Fernández viene realizando por las peñas más
prestigiosas de Andalucía.
Como
viene siendo habitual en los artistas actuales, dicha grabación del
CD contará con determinadas colaboraciones de otros intérpretes, y, para Jaén, Esperanza ha elegido al jerezano Jesús
Méndez,
el cual igualmente realizó varios cantes flamencos.
Esta edición la dedicaremos a la cantaora sevillana Esperanza Fernández, la cual se desarrollará entre los días 22 y 27 del presente mes de junio, con el siguiente
PROGRAMA:
- Lunes 22: Presentación de la XXX Semana de Estudios Flamencos. Recital flamenco de la cantaora almeriense Rocío Segura, con la guitarra de Antonio de Patrocinio Hijo.
- Martes 23: Conferencia del escritor, investigador y crítico flamenco sevillano Manuel Bohórquez con el título “Vida y arte flamenco en Esperanza Fernández”
Recital flamenco de José Heredia “Joselete de Linares”, con la guitarra de Paco Cortés.
- Miércoles 24: Comida de hermandad entre los socios de la Peña Flamenca de Jaén, familiares y amigos. La misma se celebrará a partir de las 15 horas. Sobremesa flamenca con artista por determinar.
- Jueves 25: Conferencia de Rafael Valera, con el título “Noches flamencas en la Caseta Tres Morillas. Primera actuación de Esperanza Fernández en Jaén”. Recital flamenco de la cantaora roteña Manuela Cordero con la guitarra de Antonio Carrión.
- Viernes 26: Misa Flamenca en la Iglesia Parroquial de San Bartolomé a las 20:30 horas, cantada por Eduardo Martínez Redondo “Niño Jorge”, con la guitarra de Antonio Rueda.
Conferencia del crítico, estudioso, escritor e investigador astigitano Manuel Martín con el título “La Esperanza alumbrada en la familia Fernández”. Recital flamenco de María del Mar Ramírez y su cuadro flamenco.
- Sábado 27: Acto de homenaje a la cantaora Esperanza Fernández y recital de la artista sevillana.
Todos los actos comenzarán a las 21,15 horas, excepto la comida de hermandad y la Misa Flamenca, a la hora especificada en el Programa.
La sevillana ESPERANZA FERNÁNDEZ quizás sea en la actualidad una de las cantaoras que más experiencias complementarias al flamenco ha venido desarrollando en los últimos tiempos de su trayectoria artística sin perder la esencial raíz de sus ancestros flamencos.
Su versatilidad artística le ha llevado a realizar conciertos en formaciones tan dispares como dúos, tríos, cuartetos, banda, jazz, big-band, orquesta de cámara y sinfónica, etc... Su proyección internacional ha alcanzado lugares como New York, París, Bergen, Lisboa, Tampere, Brasilia, Marrakech, Colonia, Bruselas, Roma, Toulousse, Connecticut, Tesalónica, Atenas, etc...
Mas, no son estos los verdaderos méritos (aunque también) que ha valorado la Peña Flamenca de Jaén para organizarle la XXX Semana de Estudios Flamencos. Son los establecidos por su nacimiento en el barrio de Triana y por la herencia flamenca recibida en una familia de importantes cantaores, guitarristas y bailaores. que le hace llevar el flamenco en sus venas y que además le siguen manteniendo todo un brillante futuro por delante.
Dotada de unas privilegiadas condiciones para cantar, de su garganta sale una delicada y preciosa voz que pone al servicio de su talento y que le permite interpretar distintos y variados estilos. Cuentan los biógrafos que desde muy joven, “ESPERANZA FERNÁNDEZ inició la búsqueda de un lugar propio en el panorama del arte flamenco.
A los dieciséis años se presentó ya por primera vez como primera cantaora de un importante espectáculo: "Amargo" de Mario Maya, y desde entonces ha protagonizado un continuo progreso, compartiendo escenario con artistas de la talla de Paco de Lucía, Camarón de la Isla, Rafael Riqueni, Enrique Morente...”. “Cantaora imaginativa, original e instintiva, dispuesta a acercarse a otros géneros artísticos, conoce desde muy niña los secretos de los escenarios y posee duende para conectar con el público a través de la pureza de sus tientos, tangos, soleas, alegrías, bulerías...” “Su búsqueda de nuevas formas de expresión y su dominio de la voz, le ha llevado a interpretar música contemporánea como la compuesta expresamente para ella por el compositor Mauricio Sotelo, estrenando las obras "Epitafio" y "Nadie", en el Verano Musical de Segovia (1997) junto al Trío Accanto. Con este mismo repertorio participó en el Festival de Otoño de Madrid.” “En el terreno discográfico, desde su participación en el mítico "Potro de Rabia y Miel" de Camarón de la Isla, ha sido solicitada por numerosos artistas y productores para participar en grabaciones como "Los Gitanos cantan a Lorca" (Vol. 2) u "Oratorio por Ceferino", "Cruce de caminos"… Y continuan: “ En 2004 es invitada por EL Ballet Nacional de España para participar "En el café de chinitas", coproducción de los Festivales Castell de Perelada, Festival Internacional de Santander, Quincena Musical de San Sebastián, Festival Internacional de Música y Danza de Granada y Centro Andaluz de Danza de la Junta de Andalucía, producción realizada junto con "El sombrero de tres picos" para conmemorar el nacimiento de Salvador Dalí.”
Y así, podríamos seguir estableciendo más y más razones que de algún modo justifiquen lo injustificable, la redondez artística, investigadora, profesional, y sobre todo flamenca, “jonda” y gitana, de una cantaora que tuvimos ocasión de admirar a finales de los años setenta en la Caseta “Tres Morillas” de la Feria de San Lucas, de Jaén, junto a su familia en una noche inolvidable de esencias artísticas, y que hoy en día ocupa un destacado lugar en el escalafón de los artistas flamencos.
Acto de presentación de la XXX Semana de Estudios Flamencos. De derecha a izquierda: Alfonso Ibáñez (secretario de la Peña y autor del cartel), Rafael Valear (presidente de la Peña), Carmen Espín (presidenta de la Fundación Obra Social UNICAJA-Jaén), Paqui Molina (concejal de Cultura del Ayuntamiento de Jaén).
Ecos en los medios de comunicación sobre la presentación de la "XXX Semana de Estudios Flamencos", que celebramos desde el 22 al 27 de junio de 2015.
La Semana de Estudios Flamencos alcanza su XXX edición con el apoyo de la Fundación Unicaja.
La Semana de Estudios Flamencos de Jaén alcanza su XXX edición y, un año más, cuenta con el apoyo de la Fundación Unicaja Jaén. La programación, que se desarrollará entre el 22 y el 27 de junio, contará con diversas actividades en homenaje a la cantaora sevillana Esperanza Fernández.
El patrocinio, según ha indicado este jueves en una nota la entidad financiera, se enmarca en el interés de la Fundación por respaldar actuaciones culturales en general, y especialmente aquellas relacionadas con la música y el flamenco en particular, en su ámbito de actuación, y en concreto en Jaén.
Organizada por la Peña Flamenca de Jaén, la XXX Semana de Estudios Flamencos de Jaén cuenta con un variado programa en el que se incluyen diversas actividades en homenaje a Esperanza Fernández. El programa comenzará el próximo lunes con la presentación, seguida de un recital flamenco de la cantaora almeriense Rocío Segura, con la guitarra de Antonio de Patrocinio hijo.
El martes está prevista la conferencia del escritor, investigador y crítico flamenco sevillano Manuel Bohórquez con el título 'Vida y arte flamenco en Esperanza Fernández', así como un recital flamenco de José Heredia 'Joselete de Linares', con la guitarra de Paco Cortés.
Ya el jueves, será el turno del presidente de la Peña Flamenca jiennense, Rafael Valera, que ofrecerá una conferencia titulada 'Noches flamencas en la Caseta Tres Morillas. Primera actuación de Esperanza Fernández en Jaén', tras la que habrá un recital de la cantaora roteña Manuela Cordero con la guitarra de Antonio Carrión.
Un día después, el crítico, estudioso, escritor e investigador astigitano Manuel Martín ofrecerá charla 'La Esperanza alumbrada en la familia Fernández', junto a la que habrá un recital de la bailaora María del Mar Ramírez y su cuadro flamenco. Finalmente, el día 27 está prevista una 'Misa Flamenca' en la iglesia de San Bartolomé, cantada por Eduardo Martínez Redondo 'Niño Jorge' con la guitarra de Antonio Rueda. Habrá, además, un acto de homenaje a la Esperanza Fernández y recital de la artista sevillana.
Todos los actos de esta programación se celebrarán en la sede de la Peña Flamenca de Jaén, ubicada en la calle Maestra, a las 21,30 horas, salvo este último de la misa flamenca, cuyo inicio está fijado a las 20,00 horas.
VIVAJAEN: 30 AÑOS CON EL FLAMENCO.
Diario IDEAL-Jaén:
Esperanza Fernández, estrella en la XXX Semana de
Estudios Flamencos.
El pasado jueves se presentó en la
Peña Flamenca de Jaén la XXX Semana de Estudios Flamencos, la cual estará
dedicada a homenajear a la sevillana cantaora Esperanza Fernández, del lunes al
sábado próximos. Asistieron la vocal de arte de la junta directiva de la
entidad, Cristina Nestares, el presidente de la Peña, Rafael Valera, por la
Fundación Unicaja-Jaén Carmen Espín y Lucas Martínez, el autor del cartel de la Semana cultural, Alfonso Ibáñez, y la nueva concejala de Educación y Cultura del
Ayuntamiento de Jaén, Francisca Molina Navarrete.
La Semana la abrirá la cantaora almeriense Rocío Segura con la guitarra de
Antonio de Patrocinio hijo; el martes 23 el crítico y escritor flamenco Manuel
Bohórquez hablara sobre 'Vida y arte flamenco en Esperanza Fernández', actuando
posteriormente el linarense 'Joselete' con la guitarra de Paco Cortés; el
miércoles se celebrará la comida del XLIV Aniversario de la Fundación de la Peña
Flamenca; el jueves 25, Rafael Valera disertará sobre las Noches Flamencas en la
Caseta 'Tres Morillas', con posterior recital de Manuel Cordero con Antonio
Carrión; el viernes 26, a las 20,30 horas y en la Iglesia de San Bartolomé se
celebrará la misa flamenca que cantará 'Niño Jorge' con la guitarra de Antonio
Rueda; y posteriormente, el astigitano crítico, investigador y escritor flamenco
Manuel Martín impartirá la conferencia 'La Esperanza alumbrada en la familia
Fernández', a la que seguirá el recital de la bailaora María del Mar Ramírez con
su cuadro de baile. Por último, el sábado 27 se desarrollará el acto de homenaje
de Esperanza Fernández, con posterior recital de la cantaora con la guitarra de
Miguel Ángel Cortés.
Cristina Nestares destacó la satisfactoria lucha que la Peña Flamenca
mantiene por seguir dando a conocer el flamenco, así como el merecimiento que
atesoran los artistas a os cuales se les ha dedicado la Semana como Carmen
Linares, Chano Lobato, Fosforito, Juan Carmona 'Habichuela', Rosario López,
Manolo Sanlúcar, Matilde Coral o Víctor Monge 'Serranito'.
Por su parte, Carmen Espín resaltó los valores musicales del flamenco y la
constante tarea que la peña capitalina viene desarrollando a favor de su
difusión, a la vez que resaltaba la siempre disposición de la Fundación Unicaja
para colaborar en tareas como la presentada, en ediciones de libros y otras
muchas iniciativas en favor de la cultura jienense.
Los méritos.
Rafael Valera relató los merecimientos que a criterio de la Peña de Jaén hace
de Esperanza Fernández la merecedora de la XXX Semana de Estudios Flamencos,
aludiendo a su temprana edad -16 años- en debutar como artista flamenca, a los
numerosos trabajos realizados con grandes artistas como Enrique Morente, Rafael
Riqueni, Kilo Veneno, José Miguel Evora, Mario Maya, Paco de Lucía, Camarón de
la Isla, Aida Gómez, Miguel Poveda, o David Peña 'Dorantes'. Destacó igualmente
el Premio Andalucía Joven de Flamenco recibido en 1995 otorgado por la Junta de
Andalucía, el de la Crítica Nacional de Flamenco a su CD 'Recuerdos' en 2007, y
su amor por la música de Manuel de Falla y su obra 'El amor Brujo' que tantas
veces ha representado. La concejal Francisca Molina, resaltó la satisfacción que
le supone la colaboración del Ayuntamiento en la difusión de la cultura
flamenca, la disposición en que se encuentra de facilitar las tareas de
programación de este arte en dentro de las posibilidades de su área.
- Presentación de la "XXX Semana de Estudios Flamencos".
- Recital flamenco de la cantaora almeriense Rocío Segura, con la guitarra de Antonio de Patrocinio Hijo.
Diario IDEAL-Jaén:
Rocío Segura y su expresión siguiriyera, en la XXX Semana de
Estudios Flamencos de Jaén.
Primera jornada del ciclo, dedicada en esta ocasión a la trianera Esperanza
Fernández con un completo recital de la cantaora almeriense.
Se consumó la primer jornada
de la XXX Semana de Estudios Flamencos de Jaén, dedicada a la trianera Esperanza
Fernández, con un completo recital de la almeriense Rocío Segura, la cual estuvo
acompañada por la guitarra del cordobés Patrocinio hijo. Antes, se llevó a cabo
el acto protocolario de la presentación de la misma a los asistentes, así como
la exposición de motivaciones que ha manejado la Junta Directiva de la Peña
Flamenca de Jaén para elaborar el programa que complementa los méritos de la
homenajeada.
Roció Segura comenzó con tangos enmarcados en las resonancias de La Pirula de
Málaga y que popularizo 'La Repompa', para seguidamente ubicarse en los
localismos sevillanos y abundar en la creatividad de Pastora Pavón 'Niña de los
Peines'; también estructuró el compás binario del dos por ocho con recreaciones
del algecireño Antonio 'El Chaqueta', derivando al final por los aires
extremeños con acusada personalidad.
Recuerdos.
En las siguientes soleares fue marcando un recorrido que abarcó el recuerdo
de Joaquín el de la Paula por Alcalá, posteriores ecos de Enrique el Mellizo,
así como de La Roesna, dejando constancia de su entrega, conocimiento y dominio
del estilo. Se lució seguidamente en las cadencias melismáticas de la granaína y
media granaína, con asentamientos sonoros en la escuela 'chaconiana' y matices
de Manuel Vallejo, en la primera, para volver a reivindicar el enciclopedismo
cantaor y la inigualable creatividad de La Niña de los Peines, en la
segunda.
Mas, como suele acontecer generalmente, su calidad interpretativa pudo ser
apreciada por los aficionados a través de las siguiriyas, estilo este que junto
con las soleares establece los parámetros necesarios para aseverar tal fin. Su
comienzo por el jerezano Manuel Molina con 'jondo' pellizco y claras influencias
de Pastora, desembocaron en un acertado recuerdo de la legendaria personalidad
de Tomás El Nitri con profusión de matices arcaicos y resolutivos quejíos, que
le indujeron a rematar por el cambio del maestro jerezano referido, con potencia
tonal y flamenca ejecución.
En las bulerías constató que su compás y ritmo difieren cuando interpreta
coplas por el estilo, brillando más en el desarrollo de las letras populares de
este cante y con el recuerdo una vez más de Pastora Pavón, e incluso cuando se
atreve a cantar fandangos por dicho compás. Finalizó su recital con fandangos
evocativos de la fuerza tonal y la creatividad de maestros como los jerezanos
Rafael Ramos Antúnez 'Niño Gloria' y José Cepero.
Por su parte, Antonio Luque Espejo 'Patrocinio hijo' evidenció su maravillosa
escuela autodidacta, con un toque sobrio y preciso para acompañar, desarrollando
igualmente virtuosidad y creatividad en las falsetas, a veces con recuerdos de
grandes figuras como 'Diego el del Gastor', y elaborando a la vez sonoridades
que complementaban con precisión los ecos flamencos de su acompañada.
- Conferencia del escritor, investigador y crítico flamenco sevillano Manuel Bohórquez con el título “Vida y arte flamenco en Esperanza Fernández”
- Recital flamenco de José Heredia “Joselete de Linares”, con la guitarra de Paco Cortés.
BOHORQUEZ REIVINDICA A ESPERANZA Y “JOSELETE” REVALORIZA A CARACOL.
Manuel Bohórquez
Entretenida y
artística fue la segunda jornada de la Semana de Estudios Flamencos jiennense,
pues pocas personas conocen la trayectoria de Esperanza Fernández desde sus
comienzos artísticos con menos de diez años como Manuel Bohórquez Casado, y no
tantos artistas pueden establecer la revalorización del arte de Manolo Caracol
como José Heredia Heredia “Joselete de Linares”, aunque en un tiempo pasado
personalistas cantaores como Beni de Cádiz, Chano Lobato, El Chato de la Isla, y
en estos últimos años El Pele, hayan igualmente establecido en sus cantes el
enamoramiento por los ecos de Manuel Ortega Juárez “Manolo Caracol”.
El periodista,
escritor, locutor de radio, crítico flamenco de El Correo de Andalucía, e
investigador de nuestro arte, Manuel Bohórquez comenzó definiendo una especie
de parámetros sobre la popularidad de los artistas para situar a Esperanza
Fernández en el sitio adecuado y triunfar solo por su trabajo, proyección y voz
flamenca, “nada de mediatizaciones de otro género han colocado a la cantaora
sevillana en su lugar profesional y artístico actual”. Refirió que Esperanza
vivió desde pequeña en los ambientes trianeros donde sonaban los ecos de “Los
Caganchos”, “Los Pelaos”, “Los Culata”, Rosalía de Triana, etc.
Explico que por
pertenecer a un clan de cantaores, bailaores y guitarristas, su vida ha ido
transcurriendo entre reuniones flamencas familiares y bambalinas teatrales y
festivaleras. Dijo que sus comienzos fueron como bailaora, y que por problemas
de voz de su padre Curro Fernández hubo de dedicarse al cante dentro del grupo
formado por su progenitor que se llamó “La Familia Fernández”, efectuando giras
por toda Andalucía, España y muchos países extranjeros. Argumento la
inteligencia para encauzar su carrera netamente flamenca a pesar de tocar otras
tendencias musicales, su predisposición para enseñar a cantar en la Fundación
Cristina Heeren, y resaltó sus excelencias en obras como “El Amor Brujo” de
Falla.
El complemento a la
disertación la comenzó José Heredia “Joselete” con una granaína-malagueña de
Manuel Torre con adecuado melisma y mucha tesitura melódica, para derivar a la
malagueña de El Mellizo con matices caracoles y enjundia cantaora. Sus soleares
fueron abordadas por Alcalá, para seguidamente concienciar a los aficionados
presentes de las virtudes creativas de figuras como El Mellizo o Frijones con
ecos personales y resonancias caracoleras.
Igualmente, rindió tributo y
admiración a nuestro comprovinciano Rafael Romero “El Gallina” con rondeñas
evocativas de su arte, rematando por la clásica de Málaga por potencial tono y
adecuado conocimiento. En las siguiriyas volvió a estructurar su quejio con
tonalidades entremezcladas de Manuel Torre-Caracol, o singularidad personal por
Tío José de Paula. Expuso posteriormente de nuevo sus recuerdos caracoleros por
fandangos de Enrique El Almendro, y finalizó por bulerías con aires jerezanos y
ciertas evocaciones personales de Agujetas y más Caracol.
Prestante, virtuosa, profesional
y netamente flamenca la guitarra de Paco Cortés, con un acompañamiento en el
que brillaron sus trabajos en el diapasón, su sensibilidad tonal, el adecuado
compás, y al final, un fastuoso ritmo que llenó de fiesta el recinto peñistico.
Muchas
veces obviamos la calidad flamenca de los modestos, y especifico como modestos
los artistas que son tales, pero que no han adquirido la suficiente popularidad
para estar en el candelero de la fama flamenca. Y para conseguir el
reconocimiento hay que tener mucha suerte, además de estar bien arropados por
los ¿secundarios? profesionales que puedan realzar sus méritos artísticos.
Ejemplos existen a montones. ¡Cuantos son los aficionados que conocen la
trayectoria de Manuel Pérez Sánchez “Canalejas de Puerto Real” con las
magnificas guitarras de Manolo el de Huelva, Esteban de Sanlúcar o Manuel
Serrapí “Niño Ricardo”? ¡Pocos y hasta muy pocos? Generalmente se recuerdan las
últimas grabaciones con Alfonso Labrador y Vicente el Granaíno. Sin embargo,
sus famosas “Rocío”, “Al museo de Sevilla”, “Mari Cruz” o “Triniá”, coplas o
cuplés perfectamente flamencos por que estaban desarrolladas en el compás de
bulerías y no al revés que es lo que suelen hacer los modernos de hoy, tenían
el complemento de los grandes guitarristas citados al principio. De los
subordinados toques de los segundos, nada de nada.
Y
más sobre el tema. ¿Quién podría haber conocido al alcalaino de Guadaira,
Manolito el de María si no hubiera sido por las inquietudes flamencas del
escritor y poeta jerezano Caballero Bonald, si hubiera obviado la conformación
y publicación de su “Antología Flamenca”, editada por la discográfica Vergara a
comienzos de los años sesenta? ¿O igualmente quien hubiera apreciado el arte de
Manuel el de Angustias, Joselero el de Morón, Diego el del Gastor, Jerónimo el
Abajao, Montesino el Lobo, Fernandillo de Morón, Santiago Donday, el arcense
Manuel Zapata o la jerezana Tía Aníca “La Piriñaca”? Nadie que no fuera del
entorno de estos legendarios cantaores. En la XXX Semana de Estudios Flamencos de la
Peña capitalina dedicada a la sevillana Esperanza Fernández, también hemos apreciado
la prestancia de flamencos ¿modestos? o poco populares, más no se debe de
olvidar la solvencia que dan los ¿secundarios? de prestigio.
Uno de ellos
ha sido el ubetense Juan Pablo Expósito “Niño de la Carmen”, que en la
sobremesa del miércoles 24, tras la comida del cuarenta y cuatro aniversario de
la Peña Flamenca de Jaén, evidenció sus conocimientos flamencos con el
acompañamiento de su paisano José Romero, a través de malagueña de La Trini con
adecuado y melódicos melisma, y remate por verdial malagueño. En lo tangos
especificó influencias maireneras con cierto apresuramiento, y adecuada
derivación a las resonancias de La Niña de los Peines. En las siguientes
cantiñas estructuró uncadencioso
homenaje a Curro de Utrera por las de Córdoba, derivando a las gaditanas con
entrega y tratamiento tonal. Sus soleares fueron ofertadas con los ecos
maireneros por Frijones, mostrando igualmente conocimiento en el remate por
Paquirri el Guanté. En las bulerías se
basó en las influencias jerezanas de Miguel Poveda, matices caracoleros y
entonaciones festeras del malagueño Antonio Molina. Rememoró los ecos de “El
Carbonerillo” por fandangos, y remató con tangos alusivos a la personalidad comercial
de Enrique Morente.
- Conferencia de Rafael Valera, con el título “Noches flamencas en la Caseta Tres Morillas. Primera actuación de Esperanza Fernández en Jaén”.
- Recital flamenco de la cantaora roteña Manuela Cordero con la guitarra de Antonio Carrión.
MANUELA CORDERO SUSTENTA SU
ESENCIA GADITANA
Rafael Valera, conferenciando.
Me
tocó el turno de rememorar la historia ferial de la Peña Flamenca de Jaén
hablando de las grandes noches de la Caseta “Tres Morillas” durante la década
de los años setenta en la Feria de San Lucas.
Efemérides donde triunfaron
artistas de gran talla como la Familia Montoya, el patriarca Farruco con sus
hijos, Rafael Romero “El Gallina”, Terremoto de Jerez y Manuel Moreno “El
Morao”, Fernanda de Utrera, Rosario López, Beni de Cádiz, El Turronero, Carlos
Cruz, Antonio Fernández Díaz “Fosforito”, Carmen Linares, Enrique Morente,
Antonio Núñez Montoya “Chocolate”, La Paquera de Jerez, Pepe Polluelas, Juan
Peña “El Lebrijano”, Manuel de los Santos “Agujetas de Jerez”, Juan Manuel
Rodríguez Sarabia “Chano Lobato”, José Menese, Paco Toronjo, Juan el de la
Malena, Niño Maeras, Joselín Aguilar, etc, en cuanto al cante; y guitarristas
de fama como Pedro Bacan, Juan Carmona “Habichuela”, Perico el del Lunar hijo,
Manolo Domínguez “El Rubio”, Paquito Cruz, Ricardo Miño, o Pepe Moreno Justicia
“Pepe Justicia”, entre otros.
El
complemento cantaor lo expuso la roteña Manuela Cordero y su guitarrista
oficial, el mairenero Antonio Carrión, ofertando al principio cantes mineros en
los que la cantaora evidenció el conocimiento de la taranta linarense con
algunos matices levantinos de La Unión y Cartagena, para seguidamente enlazar
con la prestante taranta de “El Tonto de Linares”, de trayectoria flamenca en
las voces de Manuel Vallejo, Rafael Romero o Antonio Mairena. En los posteriores
tangos desarrolló ciertas veleidades cupleteras con inclinaciones hacia Enrique
Morente con carencia de ecos flamencos, para recuperar lo jondo en sus
recuerdos de los localismos sevillanos. En el cante por marianas estableció la
impronta que Menese acrisoló de los matices de Bernardo el de los Lobitos, y
centrándose en el personalismo del segundo para recuperar la cadencia melismática del
prestante cantaor de Alcalá de Guadaira.
Manuela Cordero acompañada por Antonio Carrión
Afianzada
ya en el pellizco y el eco artístico, desarrolló soleares de Joaquín el de la
Paula con marcada compás, derivar después al jerezano Curro Frijones, sustentar
la enjundia de Fernanda de Utrera, subir a la Triana del Zurraque y rematar por
el gaditano Paquirri el Guanté. Las cantiñas-alegrías las centró al comienzo en
Cádiz con evocaciones de Pericón y Manolo Vargas, para seguidamente subir a
Utrera con resonancias de “El Pinini”, rendir homenaje al desaparecido Curro de
Utrera por las de Córdoba, y retornar finalmente a los aires gaditanos. Su
prestancia cantaora la reitero una vez más por siguiriyas con pellizco, quejío
y enjundia flamenca por la considerada de Antonio Mairena después de probarse
el tono cantaor, ajustándose seguidamente en la del jerezano Tío José de Paula
con influencias de “La Piriñaca”, abundar en la prestancia de Diego el
Marrurro, y rematar con el cambio de Manuel Torre. Otro aire le imprimió a las
bulerías con cuplés flamencos y ciertos sones utreranos comerciales con
recuerdos de Bambino, cogiendo prestancia por Jerez, volver a la Utrera de “El
Turronero” con buen compás, para rematar con bolero por el estilo y
reminiscencias de Chano Lobato.
Antonio
Carrión renovó su prestante calidad en nuestra tierra, con un acompañamiento
especialmente subordinado a las exigencias de la cantaora, especificando a la
vez su gran profesionalidad, su autodidacta frescura, su virtuosa simpleza, la
capacidad de improvisación con personales falsetas, y el acrisolado recuerdo de
las escuelas más señeras para acompañar al cante.
Rafael Valera Espinosa
(Presidente de la Peña Flamenca de Jaén y flamencólogo.)
Seguirilla de Manuela Cordero con Antonio Carrión en la Peña Flamenca de Jaén.
- Misa Flamenca en la Iglesia Parroquial de San Bartolomé a las 20:30 horas, cantada por Eduardo Martínez Redondo “Niño Jorge”, con la guitarra de Antonio Rueda.
- Conferencia del crítico, estudioso, escritor e investigador astigitano Manuel Martín con el título “La Esperanza alumbrada en la familia Fernández”.
- Recital flamenco de María del Mar Ramírez y su cuadro flamenco.
Misa: Ten piedad
Acceso: https://drive.google.com/file/d/0B_ynU5oE4DIpTTNRWFdfaEV2RUQyR1hZVW1HNm4yS09OTHVn/view
JONDA PLASTICA BAILAORA DE MARIA DEL MAR RAMIREZ
En cuanto al arte establecido el viernes 26 por la comprovinciana María del Mar Ramírez, acrisoladora de las enseñanzas de grandes del baile como las hermanas Carmela y Lola Greco, el cordobés Javier Latorre, el jerezano Joaquín Grilo, o la alemana-granaína Eva La Yerbagüena, destacar la expresividad bailaora de su homenaje a Paco de Lucía por tangos. La adecuada composición de figura y su domino del taconeo, sus centrados giros, así como su valiente derivación a las bulerías en su baile por soleá. En las siguiriyas estableció buena cadencia rítmica al comienzo, definida expresión plástica y reiteración de la solvencia en la derivación a las bulerías. Con las alegrías conformó su adecuada medida del escenario, volviendo al buen compás y la prestancia del taconeo, demostrando mayor enjundia en las partes lentas.
Sexto y último día, sábado 27 de junio de 2015. - Sábado 27: Acto de homenaje a la cantaora Esperanza Fernández y recital de la artista sevillana.
ESPERANZA FERNÁNDEZ CLAUSURA LA "XXX SEMANA DE ESTUDIOS FLAMENCOS".
La sevillana
Esperanza Fernández con su doble agradecimiento, con palabras y cante, cerró la
XXX Semana de Estudios Flamencos que ha organizado la Peña Flamenca de Jaén, la
cual ha contado con el patrocinio del Patronato de Cultura del Ayto. de Jaén, que preside Francisca
Molina, y con la colaboración de la Fundación Unicaja que dirige Carmen Espín.
El acto se celebró el pasado día 27, sábado, y tras la entrega de la placa
conmemorativa de la efeméride elaborada por el artista jiennense José R. Gabucio, la cantaora expresó su enorme satisfacción por la dedicación
de la misma, alabando a los que han propiciado el éxito de las jornadas sobre
su persona, y muy especialmente al colectivo Peña Flamenca de Jaén, del que
dijo conocer su amplia y exitosa historia, sus laureados trabajos con la
Revista Candil, y las puestas en escena del Festival Flamenco “Pepe Polluelas”,
recordando uno donde ella participó en el Auditorio de “La Alameda”. Agradeció
también la presencia del guitarrista Miguel Angel Cortés, aludiendo a que lleva
20 años acompañándola y ayudándola a cosechar éxitos por todo el mundo.
Asentada
en el escenario y bien arropada por el guitarrista granadino, su primer cante
lo ofertó por caña al compás de soleá por bulerías y con evocaciones de Rafael
Romero “El Gallina”, estructurando el estilo con conocimiento y adecuado ritmo.
En las cantiñas, después de iniciarlas por el localismo gaditano, rindió
homenaje a Fernando Peña Soto “Pinini” con la personalidad y los aires de su
madre Pepa Vargas y las acrisolaciones de su padre Curro Fernández, rematando
como las inició, por Cádiz.
Lo
siguiente fue una sorpresa para la mayoría de los aficionados que estabamos escuchándola,
una serie de estilos que fueron de toná-cabal de Silverio, a la siguiriya de
Tomás el Nitri, la serrana y un fandango abandolao del granadino Frasquito
Yerbagüena; la primera la efectuó con entrega y “hondura”; la segunda con alta
tonalidad y pellizco flamenco, la tercera casi en su estructura total, y el
tercero en un ritmo acertado para redondear con solvencia los cuatros estilos.
En
los siguientes tangos estableció sones de La Niña de los Peines con prestancia
y buen compás, para derivar a continuación hacia los ecos de Enriqueta Reyes
Porras “La Repompa de Málaga” con largueza en el repertorio letristico de la
malagueña cantaora, a la vez que fue ampliando los registros sonoros de la
misma con matices personales. Finalizó su recital con bulerías por adecuado compás
y prestancia rítmica, rindiendo a la vez un precioso homenaje al jerezano Juan
José Vargas Vargas “El Chozas de Jerez”.
Las
cualidades y profesionalidad de Miguel Angel Cortés quedaron sobradamente
establecidas en un acompañamiento especialmente estructurado para Esperanza, en
el que se apreció la sincronización y las muchas horas de trabajo colectivo, donde
las virtuosas variaciones del granaino estaban y están concebidas para el
lucimiento de la sevillana sin subordinar su dominio del instrumento, la
técnica heredada de su familia y modernizada con personalidad, y su capacidad
para imbuir al aficionado en el amor por el instrumento.
Rafael Valera Espinosa
(presidente de la Peña Flamenca de Jaén y flamencólogo)
De izquierda a derecha: Paco Cañada (vicepresidente), Miguel Ángel Cortés (guitarrista), Esperanza Fernández (cantaora homenajeada) y Rafael Valera (presidente).
