Por soleá. MANUEL BELLIDO, BAILAOR TRIUNFANTE DE JAÉN.

Qué trabajo les cuesta a nuestros artistas hacerse conocer. Lo expresaba Rafael Romero ‘El Gallina’: “Somos más conocidos en el mundo flamenco de Madrid que en nuestra propia tierra”. Él se refería en los años sesenta, setenta e incluso en los ochenta a su popularidad fuera de nuestros entornos provinciales. Cierto es que los medios de comunicación de aquellos tiempos ni conocían, atendían, y aún más, casi despreciaban el flamenco.

María Rosa (bailaora de Andújar)
Foto: Diario JAÉN

¿Quién iba a pensar que María Rosa –eminente es histórica bailaora- había nacido en Andújar? ¿Qué el señor Carmelo Revuelta, de Quesada, fue el primero en grabar en 1907 la soleá apolá de Triana? ¿O que Pedro ‘El Pescaero’, de Linares, consiguió un segundo premio en el Concurso Nacional de Arte Flamenco de Granada de 1922, el cual estuvo organizado por Manuel de Falla, García Lorca, o Manuel Angeles Ortiz, pintor de Jaén?

Manuel Bellido en el Festival "Pepe Polluelas"

He recibido noticias de mi amigo Manuel Bellido, bailaor jaenero alumno del desaparecido recientemente Antonio Jaén, de sus triunfos fuera de nuestra demarcación jiennense. Hombre que se ha hecho a sí mismo, como los grandes, a fuerza de trabajar, aprender con los mejores, y estructurar una personalidad flamenca propia en tablaos de Sevilla, Madrid y en elencos de profesional categoría.

En entrañable encuentro me comentaba que había trabajado en la pasada Bienal de Sevilla junto a Manolo Marín, José Galván, Milagros Mengíbar y Ana María Bueno, en el espectáculo “Los Maestros", en el teatro Maestranza de Sevilla, ganando con este espectáculo el Giraldillo Flamenco. Viajé por Austria, Alemania y Suiza el año pasado, y este también a Viena y Bludenz. He trabajado con Pilar Astola en varias peñas y eventos. Hace poco bailé en la peña "Torres Macarena". Trabajé con Pepa Montes, Ricardo Miño e hijo, en el festival de Utrera de "El Potaje" dedicado a Paco de Lucia, compartiendo cartel con ‘Farruquito’, José Mercé, José Valencia, etc. También he actuado en el festival de las Cabezas de San Juan con Pepa, Ricardo y Pedro Ricardo Miño. Participé en el homenaje a Manuel Gerena en el Fibes de Sevilla, con Pedro Ricardo Miño, compartiendo cartel con Miguel Poveda y Arcángel. Y he actuado como personaje y artista flamenco en una película en Marruecos llamada Hanna. ¿Y quién conoce en nuestra tierra estas andanzas y esta trayectoria?

Algunos es posible que seamos privilegiados al conocer su bello arte bailaor por sus actuaciones en varios Festivales Flamencos ‘Pepe Polluelas’ recientes en nuestra capital. Mas, siempre es menester establecer un seguimiento de los artistas de la tierra para considerar que aquí generalmente ha habido calidad y arte. La mayoría de los aficionados sabemos de los éxitos de sobresalientes flamencos como el citado Rafael Romero, Carmen Linares, Gabriel Moreno, Carlos Cruz, los guitarristas linarenses ‘Pucheretes’, o nuestra inolvidable Rosario López. Sin embargo, la categoría añeja de ‘Joselete de Linares’ y ‘Niño Jorge’, la juventud de Lidia Pérez, Belén Vega, Sebastián Vilches, Manuel Bellido, etc. hay que potenciarla.

Rafael Valera Espinosa

Historia de la Peña. ANTONIO ALTÉS SÁNCHEZ-RANDO.

Antonio Altés
(fue vicepresidente de la Peña Flamenca de Jaén)

Bueno, a pesar de que estuve en decenas de tertulias con él, yo no sé si el fino que irrenunciablemente tomaba el ya desaparecido Antonio Altés Sánchez-Rando era de solera o no. La solera la tenía él.

Antonio tenía duende, empaque y sabiduría para saber estar en cualquier tertulia, fuese el tema que fuese. Pero si se hablaba de toros, de cante y de alguna cosa relacionada con Jaén, entonces se animaba bastante, porque eran sus temas preferidos, sobre todo, los toros, su gran pasión. Incluso desempeñó cargo de responsabilidad en este terreno cuando fue representante de las empresas Sánchez Moreno y Puerto Peralta, que regentaron la Plaza de Toros de Jaén en los 60 y 70. Admiraba a Curro Romero, y siguió con mucho interés a Juanito Tirado y a Morenito de Jaén.

Antonio Atlés era un hombre muy popular en nuestra ciudad. Fue directivo de la Peña Flamenca de Jaén y presidente del Casino de Artesanos durante más de diez años.

En el Casino de Artesanos vivió épocas muy difíciles en las que Antonio lo salvó de la desaparición gracias a su trabajo y su iniciativa. Organizó actividades recreativas y culturales, conferencias taurinas, charlas para preparar a los mozos que se marchaban al servicio militar y los Campeonatos Provinciales de Dominó, organizados por la marca de cigarrillos “Fetén”. El casino llegó a tener 900 socios. La creación de los hogares de jubilados le fue restando afluencia y, el golpe final, se lo propinó el bingo, que resultó un mal negocio para el Casino de Artesanos.

A mí me hablaba mucho Antonio Atlés de estos temas, sobre todo, cuando coincidíamos en el bar-restaurante Montemar, de Carlos Guerrero, donde él tenía su sitio fijo en una esquina de la barra. Allí permanecía apoyado en la pared, con su copa de fino siempre a punto, controlando con la mirada a quienes entraban por la puerta.

Recuerdo que trabajamos juntos en la comisión encargada de organizar el acto de la imposición de la Medalla al Mérito en el Trabajo al inolvidable Juanito Valderrama, a quien tanto admirábamos los dos, aunque Antonio tenía aún mayores preferencias por Manolo Caracol. Pero ya fue un detalle que la Peña Flamenca, donde Juan Valderrama tenía más de un detractor, se decidiera a dar ese paso decisivo para homenajear al maestro de Torredelcampo. Antonio Atlés llegó a confesarme que Juan Valderrama había sido el mejor conocedor de los cantes que había visto jamás.

José Villar Casanova (VICA).

Más información: http://www.diariojaen.es/opinion/articulistas/solera-fina-AC4361345

Por soleá. MASTER FLAMENCO UNIVERSITARIO.

Dentro de la parquedad –particularmente para mí- que significa la noticia, he de reconocer que se ha dado un buen paso para el estudio e implantación universitaria del flamenco.

Esta es la información:

“El Primer máster interuniversitario en Investigación y Análisis del Flamenco ya es una realidad, después de que el rector de la Universidad de Cádiz, Eduardo González Mazo, y la alcaldesa de Jerez de la Frontera, Mamen Sánchez, hayan firmado un convenio específico para la puesta en marcha del mismo el próximo curso 2018/19.

Eduardo González y Mamen Sánchez firmando el Convenio

Se trata del único título oficial universitario centrado en el estudio del flamenco, coordinado por la Universidad de Cádiz (UCA), junto a las universidades de Granada, Huelva, Córdoba y Pablo Olavide. La sede de este primer posgrado será el Palacio de Villapanés de Jerez, donde comenzará a desarrollarse el próximo curso académico. Todas aquellas personas que estén interesadas en cursar dicho máster pueden inscribirse desde ya para reservar su plaza a través del Distrito Único Andaluz. Las clases, tras la fase de matriculación que tiene prevista finalizar el 26 de octubre, comenzarán en el Campus de Jerez en la primera quincena de noviembre.”

Más, generalmente, hay que establecer los estudios de grado para institucionalizar un máster efectivo, pues no existe en ninguna licenciatura oficial establecida en la actualidad en Andalucía, la susodicha asignatura flamenca.

Dicho máster consta de dos módulos, siendo el primero obligatorio y cuya impartición se establece en Jerez de la Frontera. El segundo, es optativo y se cursará en el resto de las universidades adheridas. Y, como es lógico, vuelvo a efectuarme la consabida pregunta ¿Qué pasa o qué piensan en el resto de universidades andaluzas? Considero que no es fácil tal como está la situación y la permisividad académica encontrar docentes que puedan responsabilizarse de las diferentes materias. Sin embargo, las iniciativas de este tipo brillan por su ausencia.

Para hacer más plausible su puesta en funcionamiento también se ha firmado otro convenio:

“El rector de la Universidad de Cádiz, Eduardo González Mazo, y el presidente de la Confederación de Peñas Flamencas de Andalucía, Francisco Viedma, han firmado en la Peña flamenca “La Buena Gente de Jerez”, un protocolo general de actuación y un convenio específico en relación con la puesta en marcha en 2018/19 del máster interuniversitario en Investigación y Análisis del Flamenco”.

“Los ámbitos de colaboración entre sendas partes serán la inclusión del tejido asociativo del flamenco entre las materias del máster y su participación en el mismo, la realización de prácticas externas del alumnado del posgrado en las peñas flamencas andaluzas, la colaboración para que los estudiantes puedan centrar sus Trabajos Fin de Máster en el universo de las peñas flamencas: historia, patrimonio, actividades, etc.”

Pero, reitero que toda esta serie de medidas son positivas, pero hasta que no se consiga la enseñanza reglada de nuestro arte en todos los niveles de la misma en nuestra tierra, no se alcanzará el exigido y merecido reconocimiento sobre el flamenco.

Rafael Valera Espinosa

(crítico flamenco y vicepresidente de la

Peña Flamenca de Jaén).

Manuel Martín se recrea en la amplia trayectoria flamenca de Diego Clavel.

El complemento artístico en el inicio de la XXIV Semana de Estudios Flamencos, que tiene como escenario la Peña de Jaén, lo puso Raúl Montensinos.

07/05/2009 - Autor: Rafael Valera - Fuente: Ideal

El escritor, estudioso y crítico flamenco astigitano Manuel Martín Martín, en la jornada inaugural de de la XXIV Semana de Estudios Flamencos de la Peña Flamenca de Jaén, la cual homenajea a Diego Clavel, dejó una vez más constancia de su amplio conocimiento de la vida y hechos de los artistas flamencos.

Y aunque parezca extraño, en la exposición de su conferencia La devoción insatisfecha de Diego Clavel, constató que el cantaor de la Puebla de Cazalla es uno de los maestros actuales que más progresión y enseñanzas artísticas ha establecido en los últimos cuarenta años.

Su popularidad -dijo- se acrecienta cuando en 1970 gana el Concurso de Mairena del Alcor, revaloriza la forma interpretativa de la siguiriya de Manuel Molina al estilo de Manuel Vallejo, acompaña con su cante a la desaparecida y legendaria bailaora Pilar López, interpreta y graba letras reivindicativas de Caballero Bonald, participa en varios programas flamencos de TVE, y culmina una obra investigadora con la grabación de las antologías de la malagueña, de las soleares, siguiriyas, cantes mineros y fandangos de Huelva. Finalizó expresando que En el arte de Diego tienen cabida todos los perfumes del cante.

Raúl Montesinos
(foto: IDEAL) 

El complemento artístico lo efectuó el joven y también morisco Raúl Montesinos, el cual estuvo acompañado por la maestría del guitarrista mairenero Antonio Carrión, exponiendo ambos su profesionalidad en un comienzo por malagueña-granaína de Manuel Torre con excesivo alargamiento melódico, para derivar a la rondeña de Rafael Romero, enlazar con fandango de Lucena, y rematar con zángano de Puente Genil y resonancias fosforeras.

En lo siguientes tientos-tangos se centró en la evocación que Diego efectúa de Juanito Mojama, también por el localismo gaditano, recuerdos de El Lebrijano, evocaciones de Pastora y un final a través de los ecos del Titi de Triana y más de la Niña de los Peines.

Pero su conocimiento e impronta artística la expuso por soleares y siguiriyas. En las iniciales del tres por cuatro se ubicó primeramente en Alcalá y resonancias de Juan Talega, continuó con matices de El Mellizo y derivar a las utreranas de Juaniquín de Lebrija. En las segundas, Raúl estableció fuerza tonal por Tomás "El Nitri", pellizco en la recreación que de Juan Junquera hizo Manuel Torre, para enlazar con la de cambio de Manuel Molina y finalizar con la cabal de El Tuerto de la Peña.

Cantó también por cartagenera de Chacón y por la taranta que popularizara Pastora Pavón conocida como de La Gabriela.

Finalizó con fandangos de Cepero, Vallejo, El Niño Gloria y los onubenses de Paco Isidro y el valiente de Alonso.

Más información: https://www.webislam.com/articulos/36150-manuel_martin_se_recrea_en_la_amplia_trayectoria_flamenca_de_diego_clavel.html

Crónica flamenca en Mancha Real. ‘RUBITO HIJO’ ACRISOLA VIEJOS ECOS FLAMENCOS.

El pasado sábado, 30 de junio, la Peña Flamenca ‘El Trillo’, de Mancha Real, hizo honor a su paisano Pedro Ramírez ‘Perico Sevilla’, con la presentación del cartel de su ‘XLVII Pipirrana Flamenca’, la cual se celebrará el próximo día 21 del mes de julio, con un recital flamenco del joven cantaor de La Puebla de Cazalla, Manuel Rodríguez Cabrera ‘Rubito hijo’, en cual participará en el añejo espectáculo flamenco mancharealeño.

Rubito hijo acompañado por Marcos Serrano

Con la guitarra del nazareno Marcos Serrato, que abrió el acontecimiento flamenco con unos tangos, en los que estableció buenos acordes y adecuado compás, así como cierta brillantez en sus trémolos con limpieza tonal en el traste, ‘Rubito hijo se aposentó en el escenario con seriedad para iniciar un recital por soleares con potente voz y abordar el localismo alcaeño con recuerdos de Juan Talega, derivando al matiz que Luis Torres ‘Joselero de Morón’ imprimiera a las soleares de “Anilla la de Ronda”, para derivar a los ecos del jerezano Juaniquín de Lebrija, con estructuras musicales de Fernanda de Utrera, centrándose seguidamente en Triana por Ramón ‘El Ollero’, con las resonancias que José Menese adquiriera de ‘Antonio Mairena’, y finalizar por la de remate del citado ‘Juaniquín de Lebrija’.

En los tientos-tangos volvió a evocar a su paisano José Menese trasladándonos hacia el recuerdo de Pastora Pavón, enlazando con la creatividad de ‘Juanito Mojama’, ubicándose después en los localismos gaditanos, recordar igualmente a ‘El Piyayo’ por Málaga, y finalizar con inclinaciones hacia Enrique Morente y Antonio Cortés ‘Chiquetete’. En las granaínas estableció las sonoridades de ‘Manuel Vallejo’, aires de Menese con letra de Moreno Galván, para finalizar con la conocida media granaína y falta de ligazón y largo melisma rematador. Prestantes recuerdos tocaores de ‘Perico el del Lunar’ efectuó Marcos Serrato en su introducción por peteneras, las cuales comenzó ‘Rubito’ con acrisolación de los ecos de Rafael Romero en tesitura tonal alta, para continuar a través de la personalidad de Pastora Pavón y el tratamiento que de la misma efectuara Juanito Varea.

Como casi todos sus paisanos cantaores de La Puebla de Cazalla, Manuel se acomodó en las seguiriyas por los ecos de ‘Antonio Mairena’ y la creatividad del porteño Tomás ‘El Nitri’, para continuar por la línea de ‘Paco La Luz’ en versión recreativa de Menese, con nueva letra de Moreno Galván, y un prestante remate por la enjundia de Antonio Mairena. Continuó por cantiñas-alegrías con resonancias de ‘Chano Lobato’, unas letras por rosas, y nuevamente acercamiento a Juan Manuel Rodríguez Sarabia en su remate. Los cantes mineros los estructuró por taranta-minera con aires de ‘Piñana’, para concluir con la taranta ‘La Gabriela’ que popularizara Pastora Pavón.

‘Rubito hijo’ es de los pocos cantaores de La Puebla que domina las bulerías, eso sí, abordándolas con las conocidas como ‘al golpe’ (de compás algo más lento), para derivar a los ecos de ‘Terremoto de Jerez’ y enlazar con la personalidad de ‘Fernanda de Utrera; después se centró en el compás gaditano con resonancias del alcalaeño ‘Manolito el de María’, estableciendo un final del estilo por los aires jerezanos de ‘Los Sordera’ con matices acupletaos. Finalizó con fandangos José Cepero, también por los valientes de Alosno y estructura musical de ‘Paco Toronjo’, nuevamente por Cepero y más Alosno.

Rafael Valera Espinosa

(crítico flamenco y vicepresidente de la

Peña Flamenca de Jaén)

Más información: 

http://www.diariojaen.es/movil/cultura/la-pipirrana-flamenca-llega-a-su-47-edicion-YN4348076